| تبليغات | X |
http://www.aftab.ir/articles/art_culture/arts/c5c1249569564_ali_akbar_sanaty_p1.php
به این لینک سر بزنید. قسمتی از بیوگرافی استاد علی اکبر صنعتی است.
پوستر. اين واژه در زبان فارسيآگهي ديواري يا ديواركوب، در زبان عربي "اعلان"، در زبان فرانسوي "آفيش"[1] ، و در آلماني "پلاكارد"[2] نام گرفته است. پوستر صفحهاي با پيامي روشن و گوياست كه در آن از دو عنصر كلام و تصوير استفاده شده باشد و بيننده، با نگاهي سريع و گذرا، پيام آن را درك كند.
پوستر بهعنوان رسانهاي خبري، پديدهاي آشنا و نيرومند در اطلاعرساني است. پيامهاي پوستر، فوري و كوتاه در زمينههاي صنعتي، تجاري، حكومتي، سياسي، و مانند آن است. آنچه پوستر را از ديگر رسانهها متمايز ميسازد، نياز مبرم به رساندن سريع پيام و سرعت در برقراري ارتباط با بيننده پوستر است.
پوستر پديدهاي است كه ميتواند با چهار ويژگي محتوا، ارزشهاي برجسته هنري، كيفيتهاي تبليغاتي، و درك عامه، تجربهاي را به بيننده ارائه دهد و بيانكننده مسائل اجتماعي، اقتصادي، سياسي، فرهنگي، هنري، و تغييرات زمان باشد؛ زيرا ارتباطات بصري يكي از بهترين شيوهها براي ارائه نظر و برانگيختن تفكر انسان است (2:4).
پوسترسازي رشتهاي از هنر گرافيك است كه بايد سرچشمه آن را در نقوش برجسته مصري، بابلي، رومي، و در هزارههاي پيش از ميلاد و آگهيهاي نوشتهشده بر قطعات چوب و پوست يافت. در قرون وسطي نيز اعلانهايي را كه مربوط به عموم مردم بوده بر روي صفحههاي بزرگ نوشته و در ميدانهاي عمومي شهرها قرار ميدادند. يكي از كهنترين آگهيهاي كشفشده، پاپيروسي است كه پاداش براي بازگرداندن يك برده فراري مصري را اعلام ميكند (13:6).
تاريخچه. در سير تحول پوستر ميتوان به سه دوره مشخص اشاره كرد: 1) دوره بهرهبرداري تبليغات تجاري، از آغاز تهيه پوستر تا اوايل قرن بيستم؛ 2) دوره بهرهبرداري در تبليغات سياسي، از آغاز جنگ جهاني اول تاكنون؛ و 3) دوره بهرهبرداري در تبليغات فرهنگي، جهانگردي، و نظاير آن.
پوسترهاي تجاري در كشورهاي اروپايي بهمنظور تبليغ وسايل تفريحي مانند نمايش اپرا و فرآوردههاي تجملي براي بانكها و مؤسسات تجاري و صنعتي، و در امريكا بهمنظور جلب توجه مردم به مراكز تفريحي در تصويرهاي بزرگ و رنگين بر تختههاي چوبي طراحي و ارائه ميگرديد. در فرانسه ژول شره كه در كار چاپ بود با سفرهايي كه به امريكا داشت، علاوه بر تجربههايش در زمينه چاپ، تجربه پوسترهاي چوبي را با خود به فرانسه آورد. وي در سال 1869 براي نخستين بار پوستري با شمارگان هزارودويست برگ انتشار داد كه ميتوان آن را سرآغاز پيدايش سبك نوين پوسترسازي دانست. پس از آن، پوستر چنان اهميت يافت كه نخستين كتاب درباره پوستر به وسيله مندرون در سال 1884 نوشته شد و نخستين نمايشگاه پوستر در سال 1888 در پاريس برپا گرديد و بهتدريج از جنبه تبليغاتي به پديدهاي هنري تبديل شد و نقاشان مشهوري چون پيربونارد و تولوز لوترك به اين هنر پرداختند (7: [3]). هنرمنداني چون كاپيلو و كِساندر، از برجستهترين هنرمندان پوستر در اين قرن بهشمار ميروند. كساندر در دوران كارش "كارگردان خيابان" لقب گرفت، زيرا همانگونه كه كارگردان، صحنه تئاتر را وسيله نماياندن هنر خود قرار ميدهد، او خيابان را جولانگاه كار خود كرده بود.
از اوايل قرن بيستم، دو جنبه هنري و تجاري و در هر جنبه، دو شاخه اطلاعاتي[3] و انگيزشي[4] هر هنر پوسترسازي غلبه يافت (95:5). پيشرفت سريع چاپ نيز انجام اين مهم را بسيار ساده كرد. پوستر را بهطور كلي نقاشان و طراحاني كه عنوان "گرافيست" يافتند بهوجود آوردند.
از سال 1920 به بعد، هنر عكاسي بهتدريج در حوزه پوسترسازي نفوذ كرد و در بسياري از موارد بهجاي نقشهاي تصويري از عكس استفاده شد؛ و تلفيقي از عكس، نقاشي، و خط نيز در پوسترها بهكار رفت. در دوران جنگ جهاني دوم، استفاده از پوستر در تبليغات سياسي رواج يافت، ولي پس از پايان جنگ، پوسترسازي تا اوايل دهه 1960 از رونق افتاد و سپس مسير عادي خود را در پيش گرفت. امروزه، پوسترسازي به موقعيت ممتازي رسيده است. دلايل كسب اين موقعيت ويژه عبارتند از: 1) نوسازي پس از جنگ و بهوجود آمدن جامعه مصرفكننده و رواج پوسترهاي تجاري؛ 2) ايجاد گرايشهاي گوناگون سياسي و انتشار پوسترهاي سياسي؛ و 3) رواج پوسترهاي تبليغاتي درباره پيشرفتهاي فرهنگي و جهانگردي و نياز به شناساندن جاذبههاي گوناگون، مانند مناظر طبيعي، آثار باستاني، ديدنيها، و جلب توجه همگان به آثار و رويدادهاي فرهنگي، نمايشگاهها، كنسرتها، سينما، تلويزيون، و جز آن؛ پوستر نقش اخير را به بهترين وجه برعهده دارد، بهطوريكه هم اكنون در سراسر جهان هر روز هزاران پوستر طراحي و عرضه ميگردد.
پوستر در ايران. در تاريخچه پوستر ايراني نخست به نوعي تصويرسازي تزييني برميخوريم كه فضاسازي و موضوع مذهبي داشته و هنوز هم گاهي نمونههايي از آن ديده ميشود. حدود صدوپنجاه سال قبل، هنرمندان ايراني براي تبليغات ديني بنا به تقاضاي افراد يا نياز جامعه، پوستر را با توسّل به فنون ساده (گاه بهصورت نوشتاري و گاه تصويري) همراه با آرايشها و نقوش زيبا و خطيخوش تهيه ميكردند (3: 101). اين زمان را ميتوان بهعنوان تاريخ پيدايش هنر "اعلان" در ايران بهحساب آورد. در بيشتر اين اعلانها خوشنويسي عنصر اصلي است و اگر تصويري هم وجود داشت، داراي رنگهاي سياه و سفيد، تكرنگ، و گاه آميزهاي از رنگهاي مختلف طبيعي بود كه شفافيت و درخشش چنداني نداشت، كه البته ممكن است بهسبب كيفيت رنگها يا كهنگي كار و يا بهجهت نوع چاپ بوده باشد (3: 97). هنرمند ايراني با آگاهي كامل از معناي تبليغات، اثر خود را ميآفريد و مالك اثر معمولاً آن را در قابي زيبا در بهترين نقطه خانه يا محل كسب نصب ميكرد.
در متن اين اعلانها از خطوط نسخ، نستعليق، شكسته، و مانند آن استفاده ميشد و در حواشي، بهصورت كتيبه، خطوط ثلث و نقاشي قرار ميگرفت كه از لحاظ تصويري به سه دسته تقسيم ميشد: 1) اعلانهايي كه در آنها نوشته در درجه اول اهميت قرار داشت و نقش و تزيين، مكمل آن بود؛ 2) اعلانهايي كه در آنها تزيين از اهميت بيشتري برخوردار بوده و خطوط و نوشتهها در ميان نقشها قرار ميگرفت؛ 3) اعلانهايي كه در آنها صرفاً از خوشنويسي استفاده ميشد.
اعلانهاي آن زمان بنابر نياز جامعه و سفارش مردم تهيه ميگرديد و، بهسبب ضعف صنعت چاپ در كشور، نمونههاي اندكي از آنها در دست است. همراه با صنعت چاپ سنگي، كادر، حاشيه، فرمها، و طرحهاي مختلفي از گلبوتههاي تزييني كه هنوز هم با عنوان اِسليمي مورد استفاده قرار ميگيرد، وجود داشت. در اعلانهاي ديواري اين دوره، همان ويژگي كتابهاي خطي، يعني حفظ تقارن كه معمولاً معقول و چشمنواز بود، حاكم است، ولي ويژگيهاي هنري خاصِ اعلان ديواري را ندارد و تفاوتي ميان آگهي روزنامه و آگهي ديواري ديده نميشود و اصولاً فاقد ارزشهاي خلاق و ابداعات پوستر است (41:4).
ويژگي استفاده از تكرنگ يا رنگهاي اصلي و تند، مانند: آبي، قرمز، و زرد در اعلانهاي تئاتر و بعدها سينما و كالاهاي تجاري يا مطالب سياسي در چاپ سنگي به چشم ميخورد كه متناسب با امكانات موجود آن زمان صورت ميگرفت.
با توسعه صنعت چاپ و پيشرفتهاي هنر گرافيك، اعلانها بهشكل امروزي در ايران رواج يافت كه فضاي حاكم بر آن تقليد از اصول و قواعد پوسترسازي بهسبك غربي است. منشأ پيدايش اين اعلانها همان اطلاعيههاي نظام وظيفه است كه عاري از هرگونه خلاقيت و عناصر بصريِ گيرا بود و با حروف يكنواخت چاپ ميشد (19:4).
در حدود سال 1307 ش. شايد نخستين پوسترهاي فيلم توسط برادران موشخ و ناپلئون سارواري، كه از ارمنستان به ايران مهاجرت كرده بودند، طراحي و ساخته شد و سپس فردريك تالبرگ، مهاجر سوئدي، به كار تهيه و طراحي پوستر اقدام كرد (40:1). پس از شهريور 1320 ابتدا "تئاتر آذربايجان" در تبريز و سپس تئاترهاي تهران و سرانجام مؤسسات تبليغاتي و سياسي از پوستر بهعنوان عاملي مؤثر در آگاهيرساني استفاده كردند. از اين زمان، پوستر بهصورت رسانهاي ارتباطي بهتدريج در جامعه ايران مطرح گرديد. در سال 1337، با تأسيس دانشكده هنرهاي زيباي دانشگاه تهران، در درس "هنرهاي تزييني" طراحي پوستر بهعنوان يكي از سرفصلهاي درسي براي دانشجويان تدريس شد (20:4).
در دهه 1320 تلفيقي از شيوههاي قديم و جديد پوسترسازي در ايران آغاز گرديد و انديشهها و تجربههاي تازهاي در بازار كار پوسترسازي مطرح شد و سه نوع گرايش بهوجود آمد:
1. پوسترهاي سينمايي و تكاعلانهاي بزرگ با رنگ و روغن روي بوم بر سردر سينماها، كه مشهورترين پوسترساز سينمايي هايك اجاقيان بود؛
2. پوسترهاي سياسي كه تحت تأثير پوسترهاي سياسي زمان جنگ جهاني دوم قرار داشت و بيشتر آنها كار محسن دولّو بود؛
3. پوسترهاي تجاري كه عامهپسند و در جهت سليقه سفارشدهندگان و داراي ديدي كم و بيش اروپايي و متأثر از آگهيهاي تجاري روزنامهها بود. مشهورترين طراح پوستر، محمد بهرامي بود كه با شيوه خاص در تصويرگري، تأثير عمدهاي بر طراحان داشت. موج جديد پوسترسازي با كارهاي هوشنگ كاظمي، صادق بريراني، و مرتضي مميز آغاز گرديد و عليرغم تأثير سبكهاي مختلف گرافيك خارجي، توجه و گرايش روزافزوني به سنتهاي فرهنگي و هنري ايران در كار طراحان پديد آمد (21:4).
طراحي پوستر دورنمايي از نظامهاي ارتباط غيركلامي را ميسر ميسازد. بنابر نظريه زبانشناسان، روشهاي ارتباط غيركلامي پوسترها به سه گروه تقسيم ميشود:
1. ارتباط تصويري بدون كمك گرفتن از نوشتهها كه پيام را بهتنهايي انتقال ميدهد. اين پوسترها شامل تصاوير پايدار و ثابت قابل تجزيه هستند، مانند نقاشي و علائم راهنمايي و رانندگي؛
2. ارتباط كلامي كه صرفاً از نوشتار تهيه شدهاند. در اينگونه پوسترها، براي اعلام مطلب يا پيامي ممكن است چند كلمه درشت بهعنوان پيام اصلي و كلمات كوچكتر براي توضيحات فرعي بهكار رود. پوسترهاي علمي در همايشها و اطلاعيههاي مذهبي و دولتي جزو اين گروه هستند (192:2)؛
3. پوسترهايي كه در آنها از خط و تصوير بهطور هماهنگ و تلفيقي استفاده شده است.
ارائه پوستر در مكانهاي مناسب، اثر اعلان را در ذهن بيننده بيشتر ميكند؛ بنابراين، در جريان فعاليت روزانه، اتوبوسها، ديوارها، راهها، ايستگاههاي قطار، و پايانههاي هوايي و زميني مكانهايي مناسب براي جلب توجه رهگذران است. داشتن محل دائمي براي نصب پوستر نيز سبب مؤثر بودن پيام آن ميگردد.
اندازه (قطع) پوستر همان اندازههاي استاندارد كاغذهاي موجود در بازار است:
اندازه 60×90 س. م.= سه و نيم برگي
اندازه 70×90 س. م.= چهار برگي
اندازه 70×100 س. م.= چهار و نيم برگي
براي اعلانهاي سينمايي اندازههاي فوق به نام "ليست"، مشهور است و اندازههاي سهليستي (100× 120 س.م.)، دوازده، پانزده، هجده، بيستوچهار، و بالاخره سيوشش ليستي رواج دارد. در سالهاي اخير، نمونههاي پايهدار و ايستاده در شكلهاي مسطح، استوانهاي، و چندوجهي و همچنين نمونههاي كِركِرهاي با ظرفيت سه نوع آگهي در يك جايگاه (كه با استفاده از موتور ميچرخد)، براي نصب پوستر بهوجود آمده است.
پوسترهاي امروزي را ميتوان برحسب موضوع به صورت زير تقسيمبندي كرد:
1. پوسترهاي فرهنگي، كه براي معرفي نمايشگاههاي هنري و فرهنگي، موزهها، تجليلها، يادبودها، مطالب مذهبي، ورزشي، فروش فيلم، تئاتر، آثار هنري، و جلب مردم به كلاسهاي آموزشي، طراحي ميگردد و ميتواند مانند همچون تابلوي نقاشي بدون قيدهاي معمول طراحي شود و طراح امكان بيشتري براي ارائه هنر خود دارد و با ذهن بيننده رابطه بهتري برقرار ميكند؛
2. پوسترهاي تجاري، كه با استفاده از دانش روانشناسي و سليقهها و ذوق عموم تهيه ميشود و پيام را بهسرعت به ذهن بيننده منتقل ميكند؛
3. پوسترهاي اجتماعي، كه براي هشدار دادن و راهنمايي اخلاق و رفتار عمومي مانند رعايت قوانين و مقررات مختلف، حفظ محيط و بهداشت، همبستگيهاي گوناگون، و جز آن طراحي ميشود. ويژگي عمده آن، جلب اعتماد عمومي براي پذيرش نظرها، هشدارها، و پيامهاست. بنابراين، طراح بايد در زمينههاي روانشناسي جامعه، موضعگيريهاي دقيق براي ايجاد ارتباط مؤثر بر عواطف مردم داشته باشد. در اين نوع اعلانها نوشته اهميتي ويژه دارد؛
4. پوسترهاي ايمني و هشداردهنده اجتماعي و غيرانتفاعي، كه بيشتر به نفع مصرفكنندگان است تا سفارشدهندگان، و از طرف مراكز آموزشي، سازمانها، شركتهاي دولتي، يا ارگانهايي كه خود را موظف به حفاظت از منافع جامعه ميدانند، درخواست ميشود. ويژگي خاص اين اعلانهاي خبري و هشداردهنده، اقدام به انجام هر عملي است كه قصور در انجام صحيح آن منجر به بروز حادثهاي ناخوشآيند ميشود؛
5. پوسترهاي توريستي، كه پيوستگي هنر و اقتصاد است. خصوصيت اصلي اين اعلانها تعيين تصميمگيري براي بيننده است. معرفي و شناساندن موضوع پوستر در واقع شناسنامه تصويري كشورها بوده و اثري تبليغاتي و هنري داشته و حافظ سنتها و هنر ملي است؛
6. پوسترهاي علمي، كه وسيله ارتباط شخصي با افراد علاقهمند به مطلب مورد بحث است و در مجامع و همايشهاي علمي و فرهنگي بهعنوان جايگزينِ سخنراني بهكار ميرود و هدف آن انتقال سريع اطلاعات مورد نظر نويسنده به مخاطباني است كه مجالِ صرف وقت كافي براي كسب اطلاعات را ندارند (191:2).
مآخذ: 1) "تاريخچه پوستر فيلم در ايران". گزارش فيلم. س. سوم، 2 (خرداد 1371): 40-41؛ 2) حرّي، عباس. آييننگارش علمي. تهران: هيأت امناي كتابخانههاي عمومي كشور، دبيرخانه، 1378؛ 3) رايگاني، فاطمه. "اعلانهاي عاميانه مذهبي". پاياننامه كارشناسي هنر، دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1367؛ 4) رنگچيان، محمد. "طراحي پوستر". پاياننامه كارشناسي هنر، دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1373؛ 5) رهبرنيا، زهرا. "ضرورت بررسي علم ارتباطات". پاياننامه كارشناسي ارشد تصويرسازي، گروه هنرهاي تجسمي دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1374؛ 6) عارفي، هادي. "نقش پوستر در تبليغات". پاياننامه كارشناسي هنر، دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1369؛ 7) هنر پوسترسازي در ايران. تهران: موزه هنرهاي معاصر، ]
پوستر. اين واژه در زبان فارسيآگهي ديواري يا ديواركوب، در زبان عربي "اعلان"، در زبان فرانسوي "آفيش"[1] ، و در آلماني "پلاكارد"[2] نام گرفته است. پوستر صفحهاي با پيامي روشن و گوياست كه در آن از دو عنصر كلام و تصوير استفاده شده باشد و بيننده، با نگاهي سريع و گذرا، پيام آن را درك كند.
پوستر بهعنوان رسانهاي خبري، پديدهاي آشنا و نيرومند در اطلاعرساني است. پيامهاي پوستر، فوري و كوتاه در زمينههاي صنعتي، تجاري، حكومتي، سياسي، و مانند آن است. آنچه پوستر را از ديگر رسانهها متمايز ميسازد، نياز مبرم به رساندن سريع پيام و سرعت در برقراري ارتباط با بيننده پوستر است.
پوستر پديدهاي است كه ميتواند با چهار ويژگي محتوا، ارزشهاي برجسته هنري، كيفيتهاي تبليغاتي، و درك عامه، تجربهاي را به بيننده ارائه دهد و بيانكننده مسائل اجتماعي، اقتصادي، سياسي، فرهنگي، هنري، و تغييرات زمان باشد؛ زيرا ارتباطات بصري يكي از بهترين شيوهها براي ارائه نظر و برانگيختن تفكر انسان است (2:4).
پوسترسازي رشتهاي از هنر گرافيك است كه بايد سرچشمه آن را در نقوش برجسته مصري، بابلي، رومي، و در هزارههاي پيش از ميلاد و آگهيهاي نوشتهشده بر قطعات چوب و پوست يافت. در قرون وسطي نيز اعلانهايي را كه مربوط به عموم مردم بوده بر روي صفحههاي بزرگ نوشته و در ميدانهاي عمومي شهرها قرار ميدادند. يكي از كهنترين آگهيهاي كشفشده، پاپيروسي است كه پاداش براي بازگرداندن يك برده فراري مصري را اعلام ميكند (13:6).
تاريخچه. در سير تحول پوستر ميتوان به سه دوره مشخص اشاره كرد: 1) دوره بهرهبرداري تبليغات تجاري، از آغاز تهيه پوستر تا اوايل قرن بيستم؛ 2) دوره بهرهبرداري در تبليغات سياسي، از آغاز جنگ جهاني اول تاكنون؛ و 3) دوره بهرهبرداري در تبليغات فرهنگي، جهانگردي، و نظاير آن.
پوسترهاي تجاري در كشورهاي اروپايي بهمنظور تبليغ وسايل تفريحي مانند نمايش اپرا و فرآوردههاي تجملي براي بانكها و مؤسسات تجاري و صنعتي، و در امريكا بهمنظور جلب توجه مردم به مراكز تفريحي در تصويرهاي بزرگ و رنگين بر تختههاي چوبي طراحي و ارائه ميگرديد. در فرانسه ژول شره كه در كار چاپ بود با سفرهايي كه به امريكا داشت، علاوه بر تجربههايش در زمينه چاپ، تجربه پوسترهاي چوبي را با خود به فرانسه آورد. وي در سال 1869 براي نخستين بار پوستري با شمارگان هزارودويست برگ انتشار داد كه ميتوان آن را سرآغاز پيدايش سبك نوين پوسترسازي دانست. پس از آن، پوستر چنان اهميت يافت كه نخستين كتاب درباره پوستر به وسيله مندرون در سال 1884 نوشته شد و نخستين نمايشگاه پوستر در سال 1888 در پاريس برپا گرديد و بهتدريج از جنبه تبليغاتي به پديدهاي هنري تبديل شد و نقاشان مشهوري چون پيربونارد و تولوز لوترك به اين هنر پرداختند (7: [3]). هنرمنداني چون كاپيلو و كِساندر، از برجستهترين هنرمندان پوستر در اين قرن بهشمار ميروند. كساندر در دوران كارش "كارگردان خيابان" لقب گرفت، زيرا همانگونه كه كارگردان، صحنه تئاتر را وسيله نماياندن هنر خود قرار ميدهد، او خيابان را جولانگاه كار خود كرده بود.
از اوايل قرن بيستم، دو جنبه هنري و تجاري و در هر جنبه، دو شاخه اطلاعاتي[3] و انگيزشي[4] هر هنر پوسترسازي غلبه يافت (95:5). پيشرفت سريع چاپ نيز انجام اين مهم را بسيار ساده كرد. پوستر را بهطور كلي نقاشان و طراحاني كه عنوان "گرافيست" يافتند بهوجود آوردند.
از سال 1920 به بعد، هنر عكاسي بهتدريج در حوزه پوسترسازي نفوذ كرد و در بسياري از موارد بهجاي نقشهاي تصويري از عكس استفاده شد؛ و تلفيقي از عكس، نقاشي، و خط نيز در پوسترها بهكار رفت. در دوران جنگ جهاني دوم، استفاده از پوستر در تبليغات سياسي رواج يافت، ولي پس از پايان جنگ، پوسترسازي تا اوايل دهه 1960 از رونق افتاد و سپس مسير عادي خود را در پيش گرفت. امروزه، پوسترسازي به موقعيت ممتازي رسيده است. دلايل كسب اين موقعيت ويژه عبارتند از: 1) نوسازي پس از جنگ و بهوجود آمدن جامعه مصرفكننده و رواج پوسترهاي تجاري؛ 2) ايجاد گرايشهاي گوناگون سياسي و انتشار پوسترهاي سياسي؛ و 3) رواج پوسترهاي تبليغاتي درباره پيشرفتهاي فرهنگي و جهانگردي و نياز به شناساندن جاذبههاي گوناگون، مانند مناظر طبيعي، آثار باستاني، ديدنيها، و جلب توجه همگان به آثار و رويدادهاي فرهنگي، نمايشگاهها، كنسرتها، سينما، تلويزيون، و جز آن؛ پوستر نقش اخير را به بهترين وجه برعهده دارد، بهطوريكه هم اكنون در سراسر جهان هر روز هزاران پوستر طراحي و عرضه ميگردد.
پوستر در ايران. در تاريخچه پوستر ايراني نخست به نوعي تصويرسازي تزييني برميخوريم كه فضاسازي و موضوع مذهبي داشته و هنوز هم گاهي نمونههايي از آن ديده ميشود. حدود صدوپنجاه سال قبل، هنرمندان ايراني براي تبليغات ديني بنا به تقاضاي افراد يا نياز جامعه، پوستر را با توسّل به فنون ساده (گاه بهصورت نوشتاري و گاه تصويري) همراه با آرايشها و نقوش زيبا و خطيخوش تهيه ميكردند (3: 101). اين زمان را ميتوان بهعنوان تاريخ پيدايش هنر "اعلان" در ايران بهحساب آورد. در بيشتر اين اعلانها خوشنويسي عنصر اصلي است و اگر تصويري هم وجود داشت، داراي رنگهاي سياه و سفيد، تكرنگ، و گاه آميزهاي از رنگهاي مختلف طبيعي بود كه شفافيت و درخشش چنداني نداشت، كه البته ممكن است بهسبب كيفيت رنگها يا كهنگي كار و يا بهجهت نوع چاپ بوده باشد (3: 97). هنرمند ايراني با آگاهي كامل از معناي تبليغات، اثر خود را ميآفريد و مالك اثر معمولاً آن را در قابي زيبا در بهترين نقطه خانه يا محل كسب نصب ميكرد.
در متن اين اعلانها از خطوط نسخ، نستعليق، شكسته، و مانند آن استفاده ميشد و در حواشي، بهصورت كتيبه، خطوط ثلث و نقاشي قرار ميگرفت كه از لحاظ تصويري به سه دسته تقسيم ميشد: 1) اعلانهايي كه در آنها نوشته در درجه اول اهميت قرار داشت و نقش و تزيين، مكمل آن بود؛ 2) اعلانهايي كه در آنها تزيين از اهميت بيشتري برخوردار بوده و خطوط و نوشتهها در ميان نقشها قرار ميگرفت؛ 3) اعلانهايي كه در آنها صرفاً از خوشنويسي استفاده ميشد.
اعلانهاي آن زمان بنابر نياز جامعه و سفارش مردم تهيه ميگرديد و، بهسبب ضعف صنعت چاپ در كشور، نمونههاي اندكي از آنها در دست است. همراه با صنعت چاپ سنگي، كادر، حاشيه، فرمها، و طرحهاي مختلفي از گلبوتههاي تزييني كه هنوز هم با عنوان اِسليمي مورد استفاده قرار ميگيرد، وجود داشت. در اعلانهاي ديواري اين دوره، همان ويژگي كتابهاي خطي، يعني حفظ تقارن كه معمولاً معقول و چشمنواز بود، حاكم است، ولي ويژگيهاي هنري خاصِ اعلان ديواري را ندارد و تفاوتي ميان آگهي روزنامه و آگهي ديواري ديده نميشود و اصولاً فاقد ارزشهاي خلاق و ابداعات پوستر است (41:4).
ويژگي استفاده از تكرنگ يا رنگهاي اصلي و تند، مانند: آبي، قرمز، و زرد در اعلانهاي تئاتر و بعدها سينما و كالاهاي تجاري يا مطالب سياسي در چاپ سنگي به چشم ميخورد كه متناسب با امكانات موجود آن زمان صورت ميگرفت.
با توسعه صنعت چاپ و پيشرفتهاي هنر گرافيك، اعلانها بهشكل امروزي در ايران رواج يافت كه فضاي حاكم بر آن تقليد از اصول و قواعد پوسترسازي بهسبك غربي است. منشأ پيدايش اين اعلانها همان اطلاعيههاي نظام وظيفه است كه عاري از هرگونه خلاقيت و عناصر بصريِ گيرا بود و با حروف يكنواخت چاپ ميشد (19:4).
در حدود سال 1307 ش. شايد نخستين پوسترهاي فيلم توسط برادران موشخ و ناپلئون سارواري، كه از ارمنستان به ايران مهاجرت كرده بودند، طراحي و ساخته شد و سپس فردريك تالبرگ، مهاجر سوئدي، به كار تهيه و طراحي پوستر اقدام كرد (40:1). پس از شهريور 1320 ابتدا "تئاتر آذربايجان" در تبريز و سپس تئاترهاي تهران و سرانجام مؤسسات تبليغاتي و سياسي از پوستر بهعنوان عاملي مؤثر در آگاهيرساني استفاده كردند. از اين زمان، پوستر بهصورت رسانهاي ارتباطي بهتدريج در جامعه ايران مطرح گرديد. در سال 1337، با تأسيس دانشكده هنرهاي زيباي دانشگاه تهران، در درس "هنرهاي تزييني" طراحي پوستر بهعنوان يكي از سرفصلهاي درسي براي دانشجويان تدريس شد (20:4).
در دهه 1320 تلفيقي از شيوههاي قديم و جديد پوسترسازي در ايران آغاز گرديد و انديشهها و تجربههاي تازهاي در بازار كار پوسترسازي مطرح شد و سه نوع گرايش بهوجود آمد:
1. پوسترهاي سينمايي و تكاعلانهاي بزرگ با رنگ و روغن روي بوم بر سردر سينماها، كه مشهورترين پوسترساز سينمايي هايك اجاقيان بود؛
2. پوسترهاي سياسي كه تحت تأثير پوسترهاي سياسي زمان جنگ جهاني دوم قرار داشت و بيشتر آنها كار محسن دولّو بود؛
3. پوسترهاي تجاري كه عامهپسند و در جهت سليقه سفارشدهندگان و داراي ديدي كم و بيش اروپايي و متأثر از آگهيهاي تجاري روزنامهها بود. مشهورترين طراح پوستر، محمد بهرامي بود كه با شيوه خاص در تصويرگري، تأثير عمدهاي بر طراحان داشت. موج جديد پوسترسازي با كارهاي هوشنگ كاظمي، صادق بريراني، و مرتضي مميز آغاز گرديد و عليرغم تأثير سبكهاي مختلف گرافيك خارجي، توجه و گرايش روزافزوني به سنتهاي فرهنگي و هنري ايران در كار طراحان پديد آمد (21:4).
طراحي پوستر دورنمايي از نظامهاي ارتباط غيركلامي را ميسر ميسازد. بنابر نظريه زبانشناسان، روشهاي ارتباط غيركلامي پوسترها به سه گروه تقسيم ميشود:
1. ارتباط تصويري بدون كمك گرفتن از نوشتهها كه پيام را بهتنهايي انتقال ميدهد. اين پوسترها شامل تصاوير پايدار و ثابت قابل تجزيه هستند، مانند نقاشي و علائم راهنمايي و رانندگي؛
2. ارتباط كلامي كه صرفاً از نوشتار تهيه شدهاند. در اينگونه پوسترها، براي اعلام مطلب يا پيامي ممكن است چند كلمه درشت بهعنوان پيام اصلي و كلمات كوچكتر براي توضيحات فرعي بهكار رود. پوسترهاي علمي در همايشها و اطلاعيههاي مذهبي و دولتي جزو اين گروه هستند (192:2)؛
3. پوسترهايي كه در آنها از خط و تصوير بهطور هماهنگ و تلفيقي استفاده شده است.
ارائه پوستر در مكانهاي مناسب، اثر اعلان را در ذهن بيننده بيشتر ميكند؛ بنابراين، در جريان فعاليت روزانه، اتوبوسها، ديوارها، راهها، ايستگاههاي قطار، و پايانههاي هوايي و زميني مكانهايي مناسب براي جلب توجه رهگذران است. داشتن محل دائمي براي نصب پوستر نيز سبب مؤثر بودن پيام آن ميگردد.
اندازه (قطع) پوستر همان اندازههاي استاندارد كاغذهاي موجود در بازار است:
اندازه 60×90 س. م.= سه و نيم برگي
اندازه 70×90 س. م.= چهار برگي
اندازه 70×100 س. م.= چهار و نيم برگي
براي اعلانهاي سينمايي اندازههاي فوق به نام "ليست"، مشهور است و اندازههاي سهليستي (100× 120 س.م.)، دوازده، پانزده، هجده، بيستوچهار، و بالاخره سيوشش ليستي رواج دارد. در سالهاي اخير، نمونههاي پايهدار و ايستاده در شكلهاي مسطح، استوانهاي، و چندوجهي و همچنين نمونههاي كِركِرهاي با ظرفيت سه نوع آگهي در يك جايگاه (كه با استفاده از موتور ميچرخد)، براي نصب پوستر بهوجود آمده است.
پوسترهاي امروزي را ميتوان برحسب موضوع به صورت زير تقسيمبندي كرد:
1. پوسترهاي فرهنگي، كه براي معرفي نمايشگاههاي هنري و فرهنگي، موزهها، تجليلها، يادبودها، مطالب مذهبي، ورزشي، فروش فيلم، تئاتر، آثار هنري، و جلب مردم به كلاسهاي آموزشي، طراحي ميگردد و ميتواند مانند همچون تابلوي نقاشي بدون قيدهاي معمول طراحي شود و طراح امكان بيشتري براي ارائه هنر خود دارد و با ذهن بيننده رابطه بهتري برقرار ميكند؛
2. پوسترهاي تجاري، كه با استفاده از دانش روانشناسي و سليقهها و ذوق عموم تهيه ميشود و پيام را بهسرعت به ذهن بيننده منتقل ميكند؛
3. پوسترهاي اجتماعي، كه براي هشدار دادن و راهنمايي اخلاق و رفتار عمومي مانند رعايت قوانين و مقررات مختلف، حفظ محيط و بهداشت، همبستگيهاي گوناگون، و جز آن طراحي ميشود. ويژگي عمده آن، جلب اعتماد عمومي براي پذيرش نظرها، هشدارها، و پيامهاست. بنابراين، طراح بايد در زمينههاي روانشناسي جامعه، موضعگيريهاي دقيق براي ايجاد ارتباط مؤثر بر عواطف مردم داشته باشد. در اين نوع اعلانها نوشته اهميتي ويژه دارد؛
4. پوسترهاي ايمني و هشداردهنده اجتماعي و غيرانتفاعي، كه بيشتر به نفع مصرفكنندگان است تا سفارشدهندگان، و از طرف مراكز آموزشي، سازمانها، شركتهاي دولتي، يا ارگانهايي كه خود را موظف به حفاظت از منافع جامعه ميدانند، درخواست ميشود. ويژگي خاص اين اعلانهاي خبري و هشداردهنده، اقدام به انجام هر عملي است كه قصور در انجام صحيح آن منجر به بروز حادثهاي ناخوشآيند ميشود؛
5. پوسترهاي توريستي، كه پيوستگي هنر و اقتصاد است. خصوصيت اصلي اين اعلانها تعيين تصميمگيري براي بيننده است. معرفي و شناساندن موضوع پوستر در واقع شناسنامه تصويري كشورها بوده و اثري تبليغاتي و هنري داشته و حافظ سنتها و هنر ملي است؛
6. پوسترهاي علمي، كه وسيله ارتباط شخصي با افراد علاقهمند به مطلب مورد بحث است و در مجامع و همايشهاي علمي و فرهنگي بهعنوان جايگزينِ سخنراني بهكار ميرود و هدف آن انتقال سريع اطلاعات مورد نظر نويسنده به مخاطباني است كه مجالِ صرف وقت كافي براي كسب اطلاعات را ندارند (191:2).
مآخذ: 1) "تاريخچه پوستر فيلم در ايران". گزارش فيلم. س. سوم، 2 (خرداد 1371): 40-41؛ 2) حرّي، عباس. آييننگارش علمي. تهران: هيأت امناي كتابخانههاي عمومي كشور، دبيرخانه، 1378؛ 3) رايگاني، فاطمه. "اعلانهاي عاميانه مذهبي". پاياننامه كارشناسي هنر، دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1367؛ 4) رنگچيان، محمد. "طراحي پوستر". پاياننامه كارشناسي هنر، دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1373؛ 5) رهبرنيا، زهرا. "ضرورت بررسي علم ارتباطات". پاياننامه كارشناسي ارشد تصويرسازي، گروه هنرهاي تجسمي دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1374؛ 6) عارفي، هادي. "نقش پوستر در تبليغات". پاياننامه كارشناسي هنر، دانشكده هنرهاي زيبا، دانشگاه تهران، 1369؛ 7) هنر پوسترسازي در ايران. تهران: موزه هنرهاي معاصر، ]
فضا چیست؟
فضا (Space) واژهای است كه در زمینههای متعدد و رشتههای گوناگون از قبیل فلسفه، جامعهشناسی، معماری و شهرسازی بطور وسیع استفاده میشود. لیكن تكثّر كاربرد واژه فضا به معنی برداشت یكسان از این مفهوم در تمام زمینههای فوق نیست، بلكه تعریف فضا از دیدگاههای مختلف قابل بررسی است. مطالعات نشان میدهد با وجود درك مشتركی كه به نظر میرسد از این واژه وجود دارد، تقریباً توافق مطلقی در مورد تعریف فضا در مباحث علمی به چشم نمیخورد و این واژه از تعدد معنایی نسبتاً بالایی برخوردار است و تعریف مشخص و جامعی وجود ندارد كه دربرگیرنده تمامی جنبههای این مفهوم باشد. از این رو در این یادداشت به ذکر برخی کلیات در مورد مفهوم فضا بسنده میکنیم.
فضا یك مقوله بسیار عام است. فضا تمام جهان هستی را پر میكند و ما را در تمام طول زندگی احاطه كرده است. فضا به محیط زیست اطراف ما احساس راحتی و امنیت میبخشد كه اهمیت آن در یك زندگی لذتبخش از نور آفتاب و محلی برای آرامش كمتر نیست.
هركاری كه انسان انجام میدهد، دارای یك جنبه فضایی نیز است، به عبارتی هر عملی كه انجام میشود، احتیاج به فضا دارد. دلبستگی بشر به فضا از ریشههای عمیقی برخوردار است. این دلبستگی از نیاز انسان به ایجاد ارتباط با سایر انسانها كه از طریق زبانهای گوناگون صورت میپذیرد، سرچشمه میگیرد. همچنین بشر خود را با استفاده از فیزیولوژی و تكنولوژی، با اشیاء فیزیكی وفق میدهد و از این طریق یك رابطه و تعادل پویا بین انسان و محیط (اشیاء)، علاوه بر ارتباط میان انسانها، بوجود میآید. این اشیاء بر اساس یك سری روابط خاص به درونی و بیرونی، دور و نزدیك، منفرد و متحد، پیوسته و گسسته تقسیم شدهاند. برای اینكه بشر بتواند به تصورات و ذهنیات خود عینیت بخشد، بایستی كه این روابط را درك كند و آنها را در قالب یك مفهوم فضایی هماهنگ نماید. لذا فضا بیانگر نوع ویژهای از ایجاد ارتباط نیست، بلكه صورتی است جامع و دربرگیرنده هر نوع ایجاد ارتباط، چه میان انسانها و چه میان انسان و محیط.
فضا ماهیتی جیوه مانند دارد كه چون نهری سیال، تسخیر و تعریف آن را مشكل مینماید. اگر قفس آن به اندازه كافی محكم نباشد، براحتی به بیرون رسوخ میكند و ناپدید میشود. فضا میتواند چنان نازك و وسیع به نظر آید كه احساس وجود بعد از بین برود (برای مثال در دشتهای وسیع، فضا كاملاً بدون بعد به نظر میرسد) و یا چنان مملو از وجود سه بعدی باشد كه به هر چیزی در حیطه خود مفهومی خاص بخشد.
با اینکه تعریف دقیق و مشخص فضا دشوار و حتی ناممکن است، ولی فضا قابل اندازهگیری است. مثلاً میگوییم هنوز فضای كافی موجود است یا این فضا پر است. نزدیكترین تعریف این است كه فضا را خلائی در نظر بگیریم كه میتواند شیء را در خود جای دهد و یا از چیزی آكنده شود.
نكته دیگری كه در مورد تعریف فضا باید خاطرنشان كرد، این است كه همواره بر اساس یك نسبت كه چیزی از پیش تعیین شده و ثابت نیست، ارتباطی میان ناظر و فضا وجود دارد. بطوریكه موقعیت مكانی شخص، فضا را تعریف میكند و فضا بنا به نقطه دید وی به صورتهای مختلف قابل ادراك میباشد
سلطانی
فنگ شویی دانشی کهن است که ریشه در تفکر چینی ها به جهان هستی دارد و رد پای آن در معماری داخلی نیز پیدا شده است ، فنگ شویی از دو کلمه Feng به معنی باد و Shui به معنی آب تشکیل شده است . هدف فنگ شویی در مجموع خلق حس هماهنگی در خانه و زندگی افراد است. فنگ شویی هنر ایجاد تعادل و هماهنگی در جریان طبیعی انرژی های پیرامونمان [ ... ]
فنگ شویی هنر ایجاد تعادل و هماهنگی در جریان طبیعی انرژی های پیرامونمان است تا در زندگی مان تاثیراتی سود مند پدید آوریم .
سابقه فنگ شویی به حدود 4700 سال قبل از میلاد ، در چین باز می گردد . بسیاری از مکان ها و مناظر مانند دیوار بزرگ چین و شهر ممنوعه پکن بر اساس اصول فنگ شویی و برای هماهنگ کردن انرژی های آسمان و زمین بوده است .
استقرار اشیا به گونه ای که مردم (انسان ) محیط زیست ( خاک ) و روان ( آسمان ) با تشکیل و حدتی موزون ، زمینه های پیشرفت انسان را ایجاد کنند.
از طریق فنگ شویی می توان دریافت در کدام نقطه از ساختمان جریان انرژی بند آمده است و یا برای اینکه انرژی دیگر بار آزادانه جریان یابد چه باید کرد.
برای زندگی موثر ، لازم است که انرژی و نیروی حیات ، آزادانه در خانه و محل کارتان جریان یابد . نخستین گام برای آزاد ساختن انرژی مسدودی که به مرور زمان در ساختمان جمع شده پالایش مکان است . به طور کلی انسداد انرژی به دلایل زیر است :
1. آلودگی فیزیکی
2. انباشتگی و در هم ریختگی
آلودگی فیزیکی :
هر نوع چرکی و خوراکی های مانده که پیرامون خود انرژی پایین تولید میکند.
انباشتگی و در هم ریختگی :
هر گونه بی نظمی و در هم ریختگی بر جریان نرم و هموار و آزادانه انرژی پیرامون یک فضا مانع ایجاد می کند.
تلاش کنیم هر شی را در مکان خاص خود قرار دهیم تا آرامش یابیم و سنگینی اجسام و فضا بر جسم و روحمان کارگر نشود.
بر این اساس نحوه طراحی فضا و چیدمان وسایل و اشیا منزل تاثیر بسزایی در آرامش ما دارد و رعایت اصول فنگ شویی ما را در ارایه هر چه بهتر فضای معماری کمک می کند.
منبع : طراحی نظم به شیوه فنگ شویی ( کارن کینگستون ، گیتی خوشدل )
|
" loop="-1" >
